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【寫文注意事項】※建議無論創作新手老手都要看過。

 
  ※此篇原由靈葉風殤所發。
   因作者本身有意要刪除,但這篇實用性高,作者也願意讓本人再發。


        ※標點符號使用方法


※一、句號(。)

1.放在『意思完整,語氣已足的句子』後面。

  例一:用在單句之後:你要帶弟弟去上學。
例二:用在複句之後:這學期,我們換了一間新的教室。

2.『祈句末尾結束的時候』也可使用句號。

  例一:請同學坐下來。
例二:小明,請將課本收起來。

3.一段文章是由『二個以上的完整句子』串連而成的,並不是到最後一句話才使用句號。

  例:不久,我們就把教室清掃得乾乾淨淨。大家高興極了,都想趕快坐下來好好上課。


※二、逗號(,)

1.因語氣的關係,在句子裡『可以停頓』的地方。

  例一:許多年來,老鼠的敵人就是貓。
例二:荷葉上的露水,滾來滾去,閃閃發光像珍珠。

2.『上下句有關聯』的時候,以逗號隔開,使句子更完整,更有意義。

  例:弟弟很喜歡夏天,因為,夏天可以去游泳池游泳。
(『弟弟很喜歡夏天』的後面可以使用句號,但是使用逗號更佳!)

3.句子之中,有『意思並列』的時候。

  例:小朋友上課要專心,寫字要細心,走路要小心,做事要信心。

4.句子中所要『強調的重點』,使用逗號來加強語氣。

  例一:小心,現在是紅燈,不要走!
例二:口渴,疲倦,這時都解除了,我們又很有精神的前進了。


※三、頓號(、)

1.句子中,『連用的同類詞』出現使用頓號,使句子簡潔有力。

  例一:過年時,吃的、穿的、用的、玩的,都要換新。
例二:上體育課時,有人打球、有人賽跑、有人拔河、還有人跳舞。
例三:我常吃的水果有:蓮霧、楊桃、香蕉、西瓜等四種。


※四、分號(;)

1.兩個獨立的句子,在『意思上是緊緊相連的』。

  例:用文字記錄每天發生的事情,這種文體叫做「日記」; 用文字記錄一生中所發生的事情,這種文體叫做「傳記」。

2.在複句中,當『下句含有轉折』的意思時,用分號來隔開。
通常,下句中含有「卻」、「否則」、「但是」、「然後」、「可是」等。

  例一:每位同學都喜歡玩球;小明卻只想在教室看書。
例二:我們要常常檢討自己,糾正自己的錯誤;否則,這些缺點,就會成為我們的敵人。
例三:這一次,你可以忘了帶手帕;但是,下一次你就不能忘記了。

3.在複句中,有一個句子表示『意外的感受』時,必須用分號將它隔開。

  例一:小明的生日快到了;不料,他在今天卻發生車禍住院。
例二:這件作品本來可以完成的;偏偏遭人破壞,只好繼續努力了。

4.複句中,在『總結前面意思的句子』之前,加上分號。

  例:如果,小朋友能做到多讀、多看、多想、多寫,並持之以恆;相信假以時日必能成為一位作家。

5.句子中,有『並列或對比的句子』時,可以運用分號隔開,使整個複句的意思更完整。

  例一:山是靜的,海是動的;山是莊嚴的,海是活潑的。(並列)
例二:雨是孤單的;風是自由的。(對比)


※五、冒號(:)

1.使用冒號,表示『上文和下文的意思是相等』的。

  例一:模範兒童推薦的基本條件:品學兼優、熱心服務、孝順父母。(在總引下文的句子後面加上冒號)
例二:家庭幸福、社會安定、國家康樂:是每一位國民的希望。(在總結上文的句子前面加上冒號)

2.用在『提引句之前』,表示下文是提出引語的話。

  例一:俗話說:己所不欲,勿施於人。
例二:大禹常常對人說:要愛惜光陰,努力工作。

3.用於『書信的稱呼』之後。

  例:親愛的同學:近來可好?

4.『人與人對話的內容』之前,都會加上冒號。

  例:老師說:「放了假,你們都要做什麼呀?」
同學們笑著回答:「做功課!」


※六、問號(?)

1.『表示懷疑』的時候,使用問號,通常在『嗎』之後。

  例一:他是你的弟弟嗎?
例二:小明,你的作業已經完全做好了嗎?

2.表示『發問的句子』。

  例一:快要放寒假了,你們高興不高與?
例二:週休二日,你們都有什麼計劃呢?

3.表示『反問』的時候。

  例:做錯事,是不是應該勇於認錯呢?


※七、驚嘆號(!)

1.在句子中,帶有『喜、怒、哀、樂』等情緒,用驚嘆號將它們強烈地表現出來。

  例一:祝你生日快樂!
例二:你為什麼要騙我!
例三:沒想到,小明的爸爸居然意外地過世了!
例四:太好了,這次運動會,本班榮獲第一名!

2.有『警告或鼓勵』的句子,使用驚嘆號。

  例一:小心!現在是紅燈,不要走!
例二:不要灰心,你一定會成功的!

3.『稱呼他人或打招呼』,也可以使用驚嘆號。

  例一:老師!小明的課本不見了!
例二:陳伯伯!早安!

4.『加強語氣的語助詞』(如:吧、嘛、啊、呢、了、呀、啦)的末了,加上驚嘆號。

  例一:大家可以長時間在一起學習,有什麼比這更好呢!
例二:好啦!現在你別吵我,我正忙著呢!等我改完作業再去吧!

5.用在『感嘆詞』之後(如:哦、哇、唉)。

  例一:爸媽不在家,好無聊哦!
例二:哇!太好啦!明天可以去台中看恐龍展了!

6.『擬人化的叫聲』,用驚嘆號表示。

  例一:每天一大早,公雞都會「喔!喔!」地叫著。
例二:屋頂上傳來咚!咚!咚!的聲音,可能是下雨了。


※八、引號(「」、『』)

1.『引用他人所說的話』,除了加上冒號外,必須加上引號更引人注意。

  例一:賴老師說:「利用假期到各處去看看,不但可以增廣見聞,也可以鍛鍊身體。」
例二:子曰:「里仁為美,擇不處仁,焉得智。」

2.『引用成語、俗語、諺語』時,也可使用引號和冒號搭配使用,或只用冒號。

  例一:「學海無涯勤是岸」,這句話勉勵我們要用功讀書。
例二:俗話說:「天下無難事,只怕有心人。」只要做事有信心、有毅力,總有成功的一天。

3.『對話形態的句子』,用引號標示出來,讓人清晰明暸。

  例一:哞哞哞,來了一頭牛:「青蛙先生,不要老是住在井底,你看看井外面多美麗!」
青蛙跳到荷葉上:「啊!這地方好美麗,我再也不要回到又黑又小的井底!」
例二:小明沒有注意到老師在他的身旁,只是一直望著窗外。

    「你在看什麼呢?」

    「沒有啊!」

     「我們現在還在上課呢!」

    全班開始哈哈大笑!

   (有時,為了使文章簡潔,會省略說話者,以分行方式呈現。但請不要變成劇本式小說)

4.『特別要解釋或意義特殊的語詞』,用引號標示出來,引人注意。

  例一:所謂「春暉專案」:就是要宣導防毒、防愛滋、拒菸、拒檳榔。
例二:小朋友把「哭」字看成了「笑」字,這不就變成「哭笑不得」了嗎?

5.『一語雙關』的詞句,用引號標示出來,具有暗示或諷刺的作用。

  例:弟弟是個大懶人,所以他的房間常常是「色、香、味」俱全。

6.引號分為單引號「」和雙引號『』,如果引用文句時,單引號之中必須
再用引號時,便使用雙引號;若引用文句時,雙引號之中必須再用引號時,
便使用單引號,二者互相搭配使用,而且上下互相呼應。

 例:賴老師常常對我們說:「為人子女要懂得孝順父母,更要瞭解『飲水思源』的道理,幫父母分擔辛勞。」


※九、夾注號(())

1.『補充、評述自己的看法或標示說明』的時候,用夾註號標明。

  例一:李憲專老師(字載一)的書法個展,即將在南投文化局展出。
例二:老師:「我的作品終於完成了(經過兩天不眠不休的工作)。 」
例三:民國五十六年(西元一九六七年),我在台灣省彰化縣出生。

2.『標明引用語句的出處』,夾註號置於句子之後。

  例:非禮勿視,非禮勿聽,非禮勿言,非禮勿動。(論語)

3.『在劇本裡』,利用夾註號標明動作或感情。

 例:爸爸:(手中提著一籃橘子)孔融下來吃梨子。
孔融:(眼睛望著梨子)好多的梨子哦!

4.假使在夾註號中再有夾註時,必須先用『方括弧〔〕』。

  例:李老師為了學習書法,辭去廠長的職位。〔民國四十八年(西元一九五九年)的秋天〕


※十、破折號(——)

1.句子中的意思『忽然轉到一個意思』上,利用破折號,以提高注意力。

  例一:小明平常就喜歡戲弄女生,又很髒亂——難怪,班上的同學沒有人要和他一起玩。
例二:我有一個問題,那就是——誰去給貓脖子掛鈴鐺?

2.破折號有時也可『代替夾註號或冒號』。

  例一:有一件不變的事:老鼠就是害怕他們的敵人——貓。
例二:經過五十年的歲月,這些老兵終於可以回到自己的故鄉——大陸。

3.破折號可以表示『至』的意思。

  例:每天晚上七時——八時,是我和弟弟寫作業的時間。

4.當『語氣或一般聲音要延伸』時,也可以使用破折號。

  例:「咕咕──咕咕──」公雞叫,天亮了。


※十一、刪節號(……)

1.在句子中『話沒說完、沒寫完、語氣沒有完結』,使用刪節號代替沒完成的部分。

  例一:小明說:「再等十分鐘,如果阿嬌再不來,我們就……」話還沒說完,阿嬌就來了。
例二:小明哭訴著:「大雄……大雄……」小明始終傷心地說不出話。

2.當『文句太長可以省略不提的地方』,以刪節號表示還有很多的意思。

  例:家中的爺爺、奶奶、爸爸、媽媽……都是我最喜歡的親人。

3.句子中有『不願意、不方便或不忍心說出來的話』,使用刪節號代替,容易引起讀者的共鳴。

  例:好漂亮的衣服哦!如果我有錢的話……哎!算了,別想了。


 殤:
   寫作時,標點符號勿兩個同時使用。
   請使用全形,方便他人閱讀。
   字體顏色勿過於鮮豔,盡量以深色系為主。


        其餘因不常用,故不貼。
        文章出處:http://residence.educities.edu.tw/changlai/
G  藍〃歆   08-03 12:26 最後編輯 |   分享  引用  檢舉  編輯  刪除
 
        
 
      ※寫文技巧



不少人想寫小說,但找不對路子,絞盡腦汁也寫不出來。還有一些人動輒萬把字,但一篇也發表不出去。學習微型小說對創作來說是一條「終南捷徑」。

微型小說是一種通過對細節、場面的描寫,以小見大地表現人物及反映社會生活的文學體裁。它的特點和要求如下:


(一)以微知著,以近知遠。明顯特點是「小」,字數千字左右,人物少,情節簡單。但要小而精,微而妙,以少勝多,並成為社會某一方面的縮影,以微觀反映宏觀。現實感強,迅速輕便,充滿生活氣息,但要寫出藝術境界的「遠」,使人聯類無窮。


(二)博採眾長,不拘一格。 微型小說廣泛吸取其他文章和藝術體裁的長處,可以稱為「模糊小說」。

  ①吸收新聞長處,及時敏銳地反映社會生活,適合報紙選載。
  
  ②吸收影視特長, 在同一時間結構起一組生活畫面。如《!—?》,寫在深夜城市中,A司機惡作劇地長時間按喇叭,B將軍被驚醒,C作家打斷思路,D病孩被折磨……

  ③吸收寓言特長,結尾道出哲理。如《傑克和水手》。

  ④吸收小品特長,具有較強的諷刺性。

  ⑤吸收散文特長,多採用第一人稱, 淡化情節,體現一種思想寄託和藝術追求。如《永遠的蝴蝶》。

微型小說還吸收了詩歌、論文、神話、科幻故事等特長,是作者進行藝術探索的廣闊天地。


(三)取材精確,鏡頭小說。
短篇小說寫橫斷面如《孔乙己》,儘管只有二千來字,但寫出了一個社會橫斷面,除代表舊時代鄉村知識份子階層的孔乙己外,
還有丁舉人、酒店老闆、 學徒和看客等各階層人物,孔乙己坎坷的命運也得到反映。

微型小說寫的是面上的一點,這個點是運動展開的,可以稱作影視中的「鏡頭」。
如《一件小事》,寫的是一件小事,一個場面,三個人物。 鏡頭在微型小說中的組成有兩種。

  ①是生活一鏡頭,即一個場面。二是組合鏡頭,以一個場面為背景,接連疊印多個局部鏡頭。

  ②是「閃回」鏡頭,用眼前場面帶出以前的鏡頭。 一般短篇小說中的倒敘和補敘,在微型小說中要成為瞬間鏡頭的描寫和串連,以免冗長敘述和說明。


(四)寫特殊點,重情緒化。
微型小說人物描寫的特點是,寫主要人物的性格的某一側面,或寫主要人物的情緒心態。一般來說應刻劃出鮮明性格,具體方法是寫性格的閃光點。

  ①是集中一點,突出強調。

  ②是勾勒輪廓,重在神似。即白描手法,以敘代描,寫人物內在和外在的主要特點。

  ③是顯微放大,誇而不誣。抓住人物特殊點進行誇張,甚至塗上荒誕色彩,只要對準生活的焦點和本質都是可以的。

  ④是注重情緒化描寫。


對待微型小說的特點及技巧,

  ①要弄通掌握,爭取在理論指導下站在較高起點上進行實踐。

  ②要靈活運用,甚至不去聯繫,讓它們在潛意識中隨時起到作用。還可以摹仿。照搬形式、技巧, 發揚精華,受到感應,並力求創新,出自己意。

上述特點,特別是「博採眾長」中已經具備了微型小說的一些結構要求。以下再列出一種模式,供初學者學習。模式如下:


【開頭】要使人「一見鍾情」。方式有三種:


  ▲造成懸念,引起興趣。如《那團雲霧》,開頭就寫不知怎的沒了遊興,連山頂上也罩上一團雲霧。


  ▲開門見山,進入情節。往往開頭就是人物對話。


  ▲含蓄蘊藉,曲徑通幽。往往描寫景物,烘托鋪墊並有照應和伏筆。


【中間】結構主要有三種基本類型:


  ▲曲折生致式。

  ①單線曲折,一波三折。如王任叔的《河豚子》,寫一農民在二三十年代的社會背景中,因窮困而自殺的過程:弄回毒魚,卻看到孩子們興高采烈;怕見慘像而出外, 回來後卻見妻兒歡笑等待;吃後等死,卻因魚失去毒性,死不成仍要受苦。

  ②雙線交叉,內在聯繫。一人兩事,或兩人一事;可以是兩條明線,也可一明一暗,互為陪襯。如《小星的暑假日記》,父親編造假材料,兒子編寫假日記。父親打罵兒子後, 再要寫材料時只好苦笑。

  ③反覆迴環,同中見異。如《奇妙的迴圈不等式》,車上只有一個空位,售票員不讓老太太坐,卻讓「首長」坐。司機上車後趕開「首長」請經理坐,經理的丈母娘正是老太太。 又如《他們都是瞎子》,寫一對青年熱戀、結婚、離婚時都看見一對瞎子相攙相扶。

  ④前後對比,雙峰對峙。如《變化》寫一個業餘作者先後發表兩篇稿件後,單位領導不同的態度。

  ⑤欲揚先抑,欲抑先揚。前者,「揚」是主體, 卻先在「抑」上著筆,突然一轉歸於「揚」。後者相反。這樣,產生了情節發展的意外性,加強了相反相成的藝術效果。


  ▲重旨複意式。微型小說應以小暗示大,達到意義的昇華;要講象外之旨,言外之意,引起讀者想像。主要採用:

  ①象徵。用具體物象寓示概念或另一形象,但只起結構作用, 不是像在詩歌中著力描寫的中心形象那樣。如《槍口》, 寫一官復原職的領導用別人送的槍打下獵物時,得知走後門的「槍口」也對準了他。

  ②雙關。如《向不通》, 寫大學生向不通十年勤懇工作反不如工作差的升得上去,因而「想不通」。

  ③比喻。如《「炮」炸宴席》, 寫小孫子在酒宴上放炮仗搗亂,又在爺爺不滿新經理四十來歲年紀輕時放「炮」:「你不是十八歲就當縣長!爸爸三十出頭就當廠長了! 」

  ④省略。這是一種具象化的空白。如《落果》, 老門衛退休後門口棗樹上果子不熟就被打光,他寫信給廠長:「連幾十張饞嘴都管不住,還管廠。」接著省略了廠長感奮、整頓廠風的情節,而寫第二年老師傅收到一包紅棗。


  ▲採用其他文體和藝術體裁的特長。


【結尾】結尾宜巧,要「回眸一笑」。主要有三種:


  ▲畫龍點睛,首尾呼應。如《那團雲霧》,開頭敗了遊興,峰頂似乎有團雲霧,結尾那團雲霧也不見了。


  ▲戛然而止,含蓄雋永。如二百來字的《書法家》,局長在書法展覽會上應邀不過寫了兩個拿手的好字是「同意」,面對驚歎和要求只好無奈地說:「能寫好的數這兩個字……」這樣結尾, 韻味無窮,藝術容量很大。


  以上兩種結尾方法只能撩起讀者短暫的激動,最佳結尾是:


  ▲出人意外,扣人心弦。即「歐·享利式結尾」,其特點是「巧」。整個佈局為結尾服務,讀者以為情節東向演進,結果卻西向而行,抖包袱,亮底牌。這種結尾, 打破了情節發展慣用的結構手法,給人以新奇感,深化了主題,增加了容量。大家熟知的《麥琪的禮物》就是這樣,一對窮困夫妻為在節日時互送禮物而煞費苦心,最後禮物拿出來卻沒用:一個賣掉金錶為妻子買了梳子,一個剪掉長髮為丈夫買了根錶鏈。又如澳大利亞的《窗》,靠窗的病人每天為角落病人描述窗外美景,為蒼白的生活增光添彩。 但是角落病人卻見死不救,圖謀到了靠窗的好位置,抬頭望見窗外只是一堵高牆。
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      ※問題與訓練



1.用任意起草法創作散文、詩歌。


2.編寫報告、論文和報告文學的提綱。


3.提取好的報告文學、報告、論文的提綱。


4.按行政公文結構概要寫作一篇比較完整的事項性通知。至少800字以上。在文旁標出各個部分的名稱。


5.思考比較結構、模式、格式的差別。


6.為什麼說結構是前人的、理性化的?


7.思考當前寫作教學中對於結構的錯誤認識以及對教學產生的影響。



      ※小說十戒



散文,最基本寫法是「我手寫我心」,所以易寫但難精。

小說,卻是難寫又難精。寫小說等於說故事,如何才能把一個故事說得吸引動聽,必須講究技巧。

看過不少所謂小說,沉悶無比,其中關鍵在於作者對於小說的構成元素,比如人物、對話、情節、觀點、高潮、結構、伏線、主題等等,完全沒有概念。如果寫出來的東西根本未足以構成一篇小說,未符合小說的定義,難怪變成一篇散文小說皆非的「兩不像」。

寫小說,不必懂得高深的文學理論,那些留待唸大學時留心吧。只要懂得避開幾種寫小說常犯的毛病,等於跟小說距離又近一步。這裡僅列出常見的十種,與大家分享:


1.用散文方式寫小說。

寫慣散文的人,往往不自覺地把故事「敘述」出來,並以作者身份作一些「全知」的描述,情況就像電影播到中途,突然有個人跳出來用旁白「解畫」。這樣,即使寫得再好,亦只是一篇散文而非小說。

→寫小說,應透過生動的對話、主角的動作,他們身邊的人的所作所為,加上環境和氣氛的渲染,像播放電影一般把故事「呈現」出來。如果以電影喻小說,作者就是導演,利用鏡頭把故事帶出來,而不是 把劇情大意朗讀出來的旁白配音員。


2.人物關係單薄,主角面目模糊。

從不注意人物塑造,以致男女主角面目模糊,整本書看完了,讀者也說不出每位主角有何特色,沒能留下任何印象。成功的小說,一定有活生生的人物,讀者即使忘記劇情,也一定記得主角的形象,例如金庸筆下的楊過、黃蓉;瓊瑤筆下的還珠格格。人物與劇情,前者更加重要,因為人物性格完整,他們自然而然會在所處的環境中作出合理的反應,透過人物之間的互動,劇情便能自然而然推動,而非為了鬧三角戀而三角戀。

→先處理好人物性格和關係,然後才構思劇情。仔細構想每個角色的年齡、外貌、教育程度、口頭禪、價值觀等。除了主角,也要塑造配角,作出陪襯或擔任特別任務。


3.過分平舖直敘

不注重故事結構,千篇一律按時間先後來說故事,不懂得將一些對推動劇情沒有作用的段落刪去,令故事流於冗長、沉悶,沒有高潮。

→有了故事內容,還要想想如何「說」出來才動聽。一個結構完整的故事,總離不開「起、承、轉、合」這支架。這並非說,我們一定要按時間順序來寫。要點是先將故事內發生的事件按時序排列出來,然後再作出調動,利用插敘、倒敘等技巧,同時刪去不必要的篇幅,使劇情的節奏流暢。


4.結構鬆散,胡亂賣弄意識流

沒有結構的小說,好比鏡頭搖來搖去的電影,章法欠奉,不知所云。倒敘、插敘、意識流等創新的寫作手法,如果掌握不好,很容易令結構鬆散,愈寫愈離題。

→不要為技巧而技巧,以「創新」作為結構鬆散的藉口。不論你用了哪些技巧,故事寫完後,請看一遍,如果依然符合「起承轉合」的脈胳,那便不會離題萬丈了。


5.開場悶蛋,令人昏昏欲睡

小說的開場,傳統寫法是以描寫環境氣氛入題。不是說這種方法不好,但這種方法讀者已見過千次,毫無新意,可不可以有創新一點、吸引一點的開場方式呢?其次,這種方法用得不好,就會拖拖拉拉,寫了幾千字仍抓不住主題和人物。

→寫作是一種溝通,如何才能吸引讀者追看下去?除了多讀名著,也可以從電影偷師,例如《摘星情緣》、《美麗有罪》是以獨白方式開場。簡潔就是美,不落俗套的在開場帶出整個故事的人物和主題,讓讀者馬上知道這趟閱讀旅程的方向,比東拉西扯可取。


6.全書欠缺主題

橋段再花巧而欠缺主題,好比一個只有美貌沒有智慧的美女。即使是一個愛情故事,也應該賦予一個大主題,例如莎士比亞的《羅密歐與茱麗葉》、曹雪芹的《紅樓夢》其實是借一個愛情故事表達更深的中心思想。

→主題應在落筆前確立,透過內文慢慢滲出來,例如借主角的對話表達。主題不必是諷刺時弊的大道理,即使寫愛情故事,也可以是借愛情來反映一種現代愛情觀或一種男女相處的道理,以提升整部作品的深度。


7.內容空洞

這裡所說的內容,不是指有沒有「橋」(劇情),而是指整體來看,整篇小說仿如空中樓閣,欠缺客觀理據支援。沒錯是有個故事的框架,但拿走框架,就會發現故事很空洞,讀後找不住一點什麼。好看的小說,多多少少有些資料或知識為故事作出支援,使劇情發展更加合理、迫真。

→小說源自生活,完全忽視現實、完全不能反映半點現實的小說,只屬二流。如果你已經有一條「絕世好橋」,第二步是作一點兒搜集資料,為人物背景、故事的時空補充養分,然後技巧地表達出來。假設你想寫一個對愛情執著的男人,那麼請問他從事什麼職業,成長路上可有陰影?這樣的個性,會讓他做出什麼行為?


8.主角無緣無故就愛上

愛情是年輕人常寫的題材,但並不易寫得好。其中一個問題是每個人都以為自己(或筆下)的愛情可歌可泣,自說自話地愛得地動山搖,旁人看來卻可能不外如是,更遑論感同身受,同歌同哭。最懶惰和最欠說服力的是這種寫法:「不知為什麼,我對這女孩子很有感覺?」你做作者都「唔知點解」,讀者更加莫名其妙。

→雖說愛一個人可以是一見鍾情,不需理由,但寫作不同談情,光寫幾句「浪漫」的情話並不夠,讀者不會被幾句花言巧語輕易打動的。作者要照顧讀者的感受,客觀地反問一句:書中人為什麼會愛上對方,這種愛有沒有說服力?每一段愛情的發生和死亡,都要經過精心舖排,最好是暗中舖下伏線。好好設定人物性格和的關係,那麼發生在他們之間的愛恨糾纏,自然有跡可尋。


9.題材過分生活化,表達欠缺技巧

小說無錯源自生活,但生活上的瑣事、報紙上一段新聞,本身只是一個事實(fact),搬字過紙把它記敘下來,並不足以形成一篇精采的小說(fiction)。沒有注意寫作技巧、過分「生活化」的故事只是新聞報導,而不是小說。一如原材料必須經過烹調才成佳餚,任何靈感或塑材,必須經過藝術加工,方能變成一件藝術品。

→加入想像力,為主人公設定背景和性格、為平淡的故事加進衝突面,推向高潮,逐步打造小說的面貌。寫小說就是「做戲咁做」,只要符合「情理之內,意料之外」的原則,劇情方面比現實世界誇張一點無妨,這樣才有衝突位、高潮位。


10.文筆有沙石

很多人以為有創意就夠,不屑花精神修鍊文字功夫。文句不通、詞不達意、表達技巧平庸,都會令閱讀享受大打折扣。文字與創意是相輔相承的,文字是作者手上唯一的工具,環境、氣氛、人物對話……一切一切,都要依靠文字來表達,怎能輕視?

→峰迴路轉的劇情,需要有感染力的文字來支撐。修鍊文字功夫是長遠的功課,平日應當留意、學習,一朝寫起小說來便得心應手。日子有功,才能建立文字風格。單看文字,讀者已可以認出那是誰的作品,古龍、張愛玲和亦舒便是文字風格強烈的作家。


      轉載至奇摩知識+
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      轉載自小說頻道作者:瑤觴


自問不是什麼特約作家,也不是寫作經驗豐富的人---要教導寫作的技巧、評文等,我何德何能?這些大事,當然應該由高人出馬!

所以,我只能在這裡稍微說說菜鳥寫手的常犯錯誤。說是指點新手也不對,正確來說是分享我和同樣喜歡寫作的朋友們過去所犯的錯誤。

(分享我過去的低級錯誤,唉,丟臉說。)

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(一)全型和半型輸入


全型輸入為,、:;。!?

而半型輸入為 、: ; . ! ?

由此可見,使用半型輸入時,所有的符號都在擠在一起。假如運用在文中,全篇文章的文字就會擠在一起。


例子:

  全型輸入:我隸屬於去死團、好人團和花癡團。不過,我最喜歡的就是去死團,生為團員,死為團鬼!

  半型輸入: 我隸屬於去死團、好人團和花癡團. 不過、我最喜歡的就是去死團、生為團員、死為團鬼!

  看下去時,很明顯使用全型輸入的比較整齊流暢!我曾經告訴很多犯了這個問題的新手,不過有部分人認為這個毫不重要,因為很多人的留言也是這樣子。(別忘了寫小說和留言是兩回事呀!)

  事實上,我告訴你,我也曾犯這個錯誤。當我仍是新手時,最初幾回都是用半型輸入。過了很多天,人氣只有數百;可是一換成全型輸入時,才兩天人氣就破千呢!

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(二)注音文&火星文

  在即時通、MSN聊天時,用上這類文字倒是沒甚麼問題。可是,用在小說上就有一個極大的問題!

  我看到有些人很支援注音文和火星文,認為這是一個文化。在這裡,我當然不會討論這個文化問題。不過,寫注音文和火星文基本上有一個即時的效果,也就是讀者的流失,成為人氣偏低的兇手。

  小說網站上不單只有台灣人,這個不用說吧?會大量使用注音輸入法的地方也只有台灣,這樣子大陸和香港、甚至世界各地的華僑有機會因為看不明白,而放棄看下去。別以為這個不重要,我曾遇過異國的讀者,而且不是特例。同樣,香港人也要注意不要打廣東語,理由同上!

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(三)數目字和英文字母拚音文

  剛剛說完台灣方面,現在也說說大陸方面吧。我指的數目字文和英文字母拚音文,也就是那些PLMM、GG、JJ、DD、TMD,甚至用55555來代替哭聲的文字。這樣子真的很傷眼,為甚麼有好好的中文不用,而要用這些?

  題外話:至於有時寫的什麼X國Z國這些當然沒問題,前提是不是用這些英文字母來暗示某些國家。老實說,像是甚麼A國、J國、K國、C國,既然誰都知道這些「虛構」的國家是什麼國家,無謂這樣吧,反正不是甚麼敏感題材,生怕被告上法庭。(除非你害怕讀者知道你住在那一個地方!)那時看到某本小說寫著東方之珠HK,我真的看傻了眼,就是找個老外也知道HK是香港呀!

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(四)劇本式寫作

  先說說甚麼是所謂的劇本式寫作。也就是沒有人物說話時的動作和心態描繪,而直接寫上名字、打上冒號,就在後面寫上對白的精簡寫作方式。

  要知道,寫小說和寫劇本是兩回事。至少,一般人不會看劇本消遣時間吧!


例子:

劇本式寫作

醜男說:「我很喜歡妳!」

美女說:「你是一個好人,可是……」

醜男說:「可是甚麼?」

美女說:「可是你不適合我!」


小說式寫作

  醜男起初有點害羞,他用力深呼吸,然後踏前一步,大吼一聲:「我很喜歡你!」

  美女的眉頭緊皺,一副很頭痛的樣子。「你是一個好人,可是……」她欲言又止,沒有再說下去。

  醜男似乎不明白她的暗示,疑惑地問道:「可是甚麼?」

  美女苦苦地嘆了一口氣,朗聲道:「可是你不適合我!」

 
  這樣子對比下,覺得那一個比較生動好看?由始可見,劇本式寫作比較生硬,缺乏對角色的深入描寫,並不適合用於寫作小說之用。

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(五)標點符號的運用

  省略號!句號!開引號!這三個都是最常見的使用錯誤。(我自己在省略號方面也是大錯特錯,而且尚未修改好!)

  先說說最簡單的開引號吧!很多小說都沒用「」這個符號,反而用上英語的開引號" "。更嚴重者連「」『』的用途都分不清楚,甚至和" "一起混合亂用。

例子:

正確用法

  「你居然連『情人節去死團大遊行』也不知道?來來來,讓我帶你參加吧!」

錯誤用法

  " 你居然連 " 情人節去死團大遊行" 也不知道?來來來,讓我帶你參加吧!"

  『你居然連 " 情人節去死團大遊行" 也不知道?來來來,讓我帶你參加吧!』

  
  接下來要說說句號。基本上,這個錯誤在新手中不算是很熱門,但也為數不少。我曾看過不少文章,居然全都忘了在 」前面打上句號,反而在 」後打句號,甚至發生「句號消失之謎」!而且,省略號共有六點,別隨意三點四點五點十幾點的亂打!而且並不是「......」,而是「……」。(我最初也犯了這個錯誤。)

例子:

正確用法

  小明朗聲道:「即使要在重重詛咒之中存活,對於叛團一事,我絕對沒有任何悔意。」

錯誤用法

  小明朗聲道:「即使要在重重詛咒之中存活,對於叛團一事,我絕對沒有任何悔意」

  小明朗聲道:「即使要在重重詛咒之中存活,對於叛團一事,我絕對沒有任何悔意」。

 (順帶一提有些人不曉得在 「 前面打冒號)

  小明朗聲道「即使要在重重詛咒之中存活,對於叛團一事,我絕對沒有任何悔意」

 
  現在應該說說省略號---這絕對是這麼多個標點符號中,最常被人錯用的一個。最極端的例子就是作者懶得去想應該用什麼標點,或者由於在論壇區的習慣,就索性把所有要打標點的地方都變成省略號。

例子:

正確用法

  他居然搶了我的衛生紙。混蛋!我看著馬桶內的新鮮滾熱物體,不知道如何是好?

錯誤用法

  他居然搶了我的衛生紙... 混蛋.. 我看著馬桶內的新鮮滾熱物體.... 不知道如何是好.....

 
  不單如此,省略號也時常用作對話之中,來澄現一種飄逸(有嗎?)或者沉思的感覺。事實上,這不是對的做法。 盡量試試用!。?等符號吧!使用太多省略號會給人疲憊的感覺呢。

  最後,我想說說有關「~」這個符號的問題。事實上,這不是正式的標點符號。可能是漫畫的影響,很多人在小說中都用它來代表吼叫,又或者是拖長尾音的語氣。當然這又是不對的做法!

經典錯誤,不要學習:

  「那該怎麼辦~~~!!!」我欲哭無淚。「衛生紙~~」
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      轉載自:冒險者天堂


這一陣子常有人來信談及創技巧問題,說真的,我自認文章寫的沒有大家好,創作經歷也沒有大家成熟,所以僅就我看過的書以及腦子裡的東西整理整理與大家切磋,如有言不及義或冒昧之處望請見諒。另,文中會多方引用一些書籍章回以作為比較範例。

(一)你寫文章會先想結局嗎?

以前在留言版看到一個問題:
「你寫文章會先想結局嗎?」
結果回應的人百分之九十都說不會,原因是

1、 預先想的結局與後來寫的不符合,後來乾脆不想

2、 文章是隨想隨寫,因此根本沒有想結局

3、 故事尚在進行中,所以沒有結局

曾經看過很多書籍,上面都提到,寫一篇文章必須構思,收集資料,安排段落等等才能下筆寫,以我的習慣,一篇不知道結局的文章實在很難下筆,我懷疑那會變成空談或者是只能拉長整個字數而已,好像有點「老太婆的裹腳布」一般。再者,進行中的故是不是不能拿來做文章題材,但是既然是文章總有個結局吧,如果結局與之前寫的不一樣,那該如何修改?而不知道結局的文章如何有個方向去前進?

因此,個人認為寫文章必須有構思,收集資料,安排段落等的事前準備,如此的話就應該會有結局才對。

(二)基本原則

1、小說的技巧在表現上有幾個基本原則,首先是文字的問題,其中兩大類為「報告式」與「呈現式」,報告式為「間接表現法」,呈現式為「直接表現法」
如:

「宮殿已造完,又要措置那些宮殿外的蒼松翠伯,…….宮殿內要擺列的,錦帷繡襦,寶簞文紟…..那一事不是剝民……」(隨史遺文)

這就是作者向你做報告,文字沒有力,不親切,寫任何文章應該盡量避免。因為這彷彿在聽作者的一面之詞,太主觀了。

間接表現法作者重述故事,容易造成讀者與書中世界隔閡。

「夢蓮的身量不高,而全身沒有一處長得不勻稱,在她淘氣的時候像個娃娃,當她生了氣,或要做正經事的時候,她很像個發育完全的小婦人,使人敬畏。小長臉,眉目清秀……..可是,不管她是怎樣善變,在她的心的深處生了根的卻是慈善,正直……」(老捨)

作者用間敘述語法來介紹一個人物,評說他的外貌,議論他的個性,沒有力,寫的不活,像科司特說的,最壞的人物寫法「平面人」,像剪紙人物,而非活拖拖整個人在讀者面前活動。

人物距離讀者很遠,因隔了一層障礙,這也是間接表現法最大的弊端。介紹景物,等都由作者複述,人物的關係不能自現。應該把腦中的記憶放述出來,變成實景。

2、避免以總結式複述筆法膠帶人物的感覺和行動如:

「他第一次在課堂上看到她,就為她的美艷而頃倒,此後幾個月來,她的倩影就深深印在他的腦海中………..」

此類行文把真實的形象抹去,而代之以抽像釐出來的總結,讀者只知道他為她頃倒,但是如何頃倒,如何美艷讀者無法得知,這就是總結式。

文字有兩種特性,第一為實景,第二為虛象。

眼睛所及的實物,風景,人物,場景皆為實像,也是基礎,具體的,傳授到感覺裡是實在的,呈現事物第一性的原來狀態。單是實像的呈現便足夠引起讀者的感覺,不必再加什麼「美極了」,「好聽的很」這些虛的形容詞。

由事物外象而即於人心感覺也是實像,如:「心頭一熱」,「毛骨悚然」,「心要跳出來」都是身體感官上的實在反應。「他感到恐怖」,「他很焦慮」,「他激動起來」這些都是過濾過的文字,是由感覺再抽離出來的。

3、 話也應該避免複述

直接對話總比複述的間接對話來得活,但仍只佔其中一個平面。當描述真實時還得加上第二層展現,如說話時的動靜和神態,又從而發展至第三層展現,增添說話時對方的反應,以及周圍的氣氛和場景。如:

「她質問丈夫昨晚凌晨三點才回來為何現在又要出去。看丈夫一心打扮不理她,便又大罵你乾脆不必回來,每天晚上都出去,一定在外面有了女人……..」
總比
「昨晚三點才回來現在有要出去?」
「你走吧!不要回來,永遠不要回來!」的描述好吧

4、 創作的描述另一個方是就是「喻象」,凡創作者都必須善於利用喻象 「她那些鉤曲,多結,堅硬的像蟹腳一樣的手指頭」(莫伯桑)
這種形容多麼鮮明有力,把那些虛象性的形容詞表現的淋漓盡致。
杜甫的「雨腳如麻未斷絕」,雨有腳,那麼太陽也會有腳,叫做「日腳」也就是影子,頭上的就叫做「日頭」了。

再舉一個例:

「太陽很烈,天氣很熱」
「陽光辣花花的刺的睜不開眼,小狗趴在地上喘息,人們身上的汗水不斷的流…..」
哪一個好呢?

5、以他物喻本物,這兩個像之間已經互動。如「以海浪比稻田」「以稻田比海浪」這就擴大了視野,將兩者互動。

「風排山倒海的侵來」「狗而發出一種被女鬼絞死般的哀嚎聲」這都是以他物喻本物,可以將文字表現的更鮮明和震撼力。

(三)心理描寫
以內心獨白意識來表現意識活動,是相當「主觀」的敘述方式。

透過主角的眼睛看外像往往有印象主義和超現實主義的色彩。對寫某一類小說很有用,它最大的優點就是能進入人物心裡,將空間拉到最大,或縮到最小。但是運用此種方式只能讓讀者讀到你的「腦之幕」,不流於平版沈悶很難。

因為這樣的方式很容易犯上「說故事者介入故事」的毛病,為了不犯這個毛病,必須讓讀者走出你的意識之流,讓他們感受到故事以外的故事。

意識活動不是純粹抽像的,都是來自生活經驗,因此必須是具體而實在的,人腦本是空白的,有外象反映才有意識可言,如同看電影逐次從腦中放映出景象,創作小說也應該如此。

那麼,請注意看這段:

「那垂老的女人口角正在痙攣…..她冷靜地骨立的石像似的站起來了,她開開版門,邁步在深夜中走出……走到無邊的荒野…..她赤身露體地,石像似的站在荒野當中,於一剎那間照見過往的一切,飢餓、苦痛、驚異、羞辱、歡抖,於是發抖…….於是痙攣…….她於是舉兩手盡量向天,口唇間露出人與獸的,非人間所有,所以無詞的言語……….」(魯迅)

這一段是內心戲,也是心裡描寫,那好,除了上面的文字之外你還看到什麼,是否有一種超脫文字彷彿看到一幅畫的感覺?這個女人在魯迅的筆下讓人感受到他內心的感覺,甚至讓人好像見到一幅奇特的畫,因此這是成功的。

2、以交錯的方式來倒述回憶,最重要的是要選擇關鍵性的場景,其次是妥善安排段落出現的次序,再來就是要有自然的過場,不可在場與場之間有太明顯的切割現象,也就是隔閡太遠。

(四)敘事觀點
所謂敘事觀點有兩義,一是「由誰來敘述故事」二是「見事觀點」
此觀點約分三類

第一類:舉凡人物出場、背景交代、人物性格、內心獨白、場景變換等等都由作者一手包辦

第二類:作者本身懂得化身,也許化為主角,也許配角,也許是路旁的一顆樹,也就是作者不按自己的身份發言,而以第二、三者的角色敘述

第三類:比較複雜,作者不便化為第三者,更是不止一個的第三者,時而用狗的眼睛,時而用主角的眼睛,或者乾脆是躲在暗地從沒出現的人物發言。
說明白一點也就是

一、 旁知觀點:故事用第一人稱敘事,這第一人可以是主角,也可以是配角

二、 次知觀點:讓故事中的一兩個人物來發展情節和問題

三、 全知觀點:作者似乎與人物在一起,也與一切事物在一起,這可以讓作者得到最大的發揮。

不管是哪一種,下筆之前必須將整個故事作通盤考量,看要用哪一種才能將故事發揮到作者想要表達的境界,而不是漫無目標下筆,這就是很多人寫到一半寫不下去的原因之一。

還有,同一個題材用不同的觀點,你會發現寫出來的味道和效果完全不一樣。
因此有幾點可以在考慮時稍微注意一下:

1、 塑造人物從單一觀點往往會不足,入非有心無面,便是有面無心,此時需考慮用另一個角度來從新塑造

2、 如要運用多重觀點,那就要非常小心,除非你的功力夠,否則很難成功,因為讀者會搞混,如同海名威的「有與無」即是運用多層觀點,可惜他失敗了,就是因為看的人搞混了。

3、 多重觀點的運用不是沒有成功的,有一部,那就是「紅樓夢」,「有與無」和「紅樓夢」的差異是在「有與無」侷限在單一的「我」和「他」之間,而紅樓夢人物之雜,背景之多,出面闡述故事的也不止一兩個人,但是每一個都交代清楚,段落分明。

上面說的是大方向與大格局,創作者再從中變化為小格局。

那麼,有了這些方向與格局接下來當然就是撰寫了,撰寫當然就需要文詞,那好,文詞只要認識字的都會寫會用,問題是如何用的活,用的更美妙。

「詞」可分為「單詞」與「複詞」。

凡單一字就能自成一詞的都叫「單詞」,如:啊!喔!哦!等等。
「複詞」就比較複雜了,不過大約可分為三大類,「組合式」「聯合式」「結合式」

組合式如:白豬=白色的豬,教室=教學的房屋

聯合式如:牛羊=牛與羊,簡單=簡和單都是形容

結合式大都以造句方式呈現:吹牛=吹為動詞牛為助詞,等等。

在上述三種方式裡如何靈活運用於遣詞造句中就是要討論的重點了,也是大家寫文章時所必須面對和突破的。

就組合式而言,常常是連帶著比喻來增加其靈活,如:

1、 「崢嶸赤雲西,日腳下平地。」(杜甫)
日腳為日與腳組合再加上比擬法

2、「太陽斜西沈沒了…….一列黑齒般羅列的群峰,那彷彿是一隻蹲伏在綠色雲層下的怪獸…….想吞食那落山的太陽…….」(司馬中原)
將背光面的山比喻成黑齒的怪獸,這就是組合和比喻的方式。

3、「小兒小女們在海邊脫的光光,在淺水的海灘跟浪舌遊戲…..」(孟東籬)

浪舌,浪與舌頭,再運用聯想比擬,變成「像舌頭一樣微微捲著的浪」,如此的話不是更傳神嗎?

4、「那種夢一樣矇矇白的雨怕什麼?……他隨著呵呵笑起來!」(楊照)
夢雨就是夢一樣的雨,像夢一樣飄忽迷濛。

5、 嘴如刀利,可稱為「刀嘴」
「一把刀嘴,世人落在他的口裡,都別想超生!」(白先勇)


據此類推,創作者行文揮灑便有無數的組合,這一點可一個人喜好與習慣創作。而且全憑個人的聯想力去發揮。

6、「這雨越下越老成,水點慣連做絲,河面上向出了痲瘢似的水渦….」(錢鐘)
雨下成絲不稀奇,大家都常用,但是把河面下成痲瘢可真是聯想得太好了。

以「淚」造詞除了「淚珠」「淚海」還有什麼?還有「淚花」「淚河」「淚蛋」

7、「喚起雨眸清炯炯,淚花落枕紅錦冷」(周邦彥)

8、「聲如鎮雷破山,淚如頃河入海」(劉義慶)

9、「甚至將那深儲在內心的淚泉從自己的目眶中流了出來」(張曉風)

10、「淚關越是嚴密,心靈的絞痛越深」(亮軒)

11、「掉過幾顆淚蛋蛋,喜鳳的心裡清爽多了」(鄭義)

上面那些全是加上想像,但是比較上較為「現實」,因為河真的有河,花真的有花,這種比喻法一般人較容易進入,另外一種就是比較「抽像」的,意境上艱深了一點。

12、「殷鑑不遠,我浮雕在水上的夢塔……」(陳正春)
浮雕在水上的夢塔那是什麼東東?可就要多用些心參詳了

13、「人在床上輾轉,因為夢的龍爪正在舞蹈…..」(簡媜)
夢的龍爪正在舞蹈是做惡夢呢?還是做美夢?還是根本睡不著?

14、「他心目中通道理想的道路是用一塊一塊的苦磚鋪成的」(子敏)
寫成這個樣子是不是比「皇天不負苦心人」的敘述更能引起讀者共鳴。

上面那些就是組合式複詞的大概了,我只是舉些例子,而要如何運用就看各位的思維以及平時所接受的詞句有多少,最重要的是心的靈活度和感受度有多強。
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      ※詩、詞、散文定義。


什麼是散文呢?有廣義和狹義兩種概念。

(一)廣義的散文

廣義的散文,在古代指的是一切不押韻的文章。

劉勰在《文心雕龍》的《總術》篇寫道:「今之常言,有『文』有『筆』,以為無韻者『筆』也,有韻者『文』也。」

所謂「筆」,就是指韻文以外的一切記敘性和議論性的文體,這些文體就散文。不過,古代沒有「散文」這一個名稱;「散文」這個名稱是「五四」時期才有的。

在現代,廣義的散文包括了除去詩歌、小說、戲劇、影視文學之外的一切敘事性、議論性、抒情性的文體,如秦牧在《海闊天空的散文領域》中說:「不屬於其他文學體裁,而又具有文學味道的一切篇幅短小的文章,都屬於散文的範圍」。這樣,就有了抒情散文,敘事散文和議論散文等的分類。

(二)狹義的散文

狹義的散文則專指抒情散文。

這是因為隨著文體的發展,敘事散文中的通訊特寫、傳記文學、報告文學等,已經發展成為獨立的文體,各成一類;議論散文則有了專門的名稱——雜文,也從散文中分了出來,剩下的只有抒情散文,這就是狹義的散文。

--網路寫作學院(http://www.cnread.net/cnread5/wxxzkd/wxxz21.htm)

散文的意思不止一個。

(一)形式上的分別

對駢文說,是不用對偶的單筆,所謂散行的文字。唐宋以來的「古文」便是這東西。這是文言裡的分別。

對韻文說,散文無韻;這裡所謂散文,比前一義所包廣大,雖也是文言裡舊有的分別,但白話文也可採用。

(二)內容上的分別

與詩、小說、戲劇並舉,而為新文學的一個獨立部門的東西,或稱白話散文,或稱抒情散文,或稱小品文。
--傅東華主編《文學手冊》(台北:大漢,1978),<什麼是散文?>

過去所謂散文既是指和駢文對稱的文章,又是指和韻文對稱的文章。
--方祖燊、邱燮友《散文結構》

凡不押韻、不重排偶,散體單行的文章,包括經、史、子與集部中的部分文章,概稱廣義的散文。
--王更生<簡論我國散文的文體、命名與定義>

(三)現代散文的界義:

顏崑陽曾於「散文類型的再探討」座談會中,提出散文的三個消極條件和三個積極條件:

(一)消極條件

消極條件有三:

1、現代散文雖可用來敘事,但不以「情節」及「對話」為必要條件,因此,它不同於小說、戲劇。

2、現代散文雖可用來抒情,有時也講求意象及節奏,但是它不以分行、押韻為必要條件,因此,它不同於詩歌。

3、現代散文雖可用來說理,但不以傳達客觀理性的組織為目地,所以它不同於純知性的論述文字。

(二)積極條件

積極條件有三:

1、具有感性與美的質素。

2、具有自我創作的價值。

3、具有合乎精和美的經營技巧。

絕句:

字句數:四句,五言絕句共二十字,七言絕句共二十八字。

用韻:第二四句必押韻,第三句必不押韻,第一句可押可不押韻,押平聲韻為正格,押仄聲韻為抝格。

平庂:

平起平韻首句不韻之五絕:

平平平仄仄

仄仄仄平平

仄仄平平仄

平平仄仄平

平起平韻首句押韻之五絕:

平平仄仄平

仄仄仄平平

仄仄平平仄

平平仄仄平

仄起平韻首句不用韻之五絕:

仄仄平平仄

平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

仄起平韻首句用韻之五絕:

仄仄仄平平

平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

七絕的平仄格律和以上類似,只是在五絕的前兩字若是平平七絕則加上仄仄。

如:仄起平韻首句不韻的七絕:

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

其他的一樣

平仄原則:一三五不論,二四六分明。

對仗:絕句並無強制對仗,可對也可不對仗,如《登鸛鵲樓》一二句有對仗,《楓橋夜泊》無對仗。

律詩:

字句數:八句,五言律詩共四十字,七言律詩共五十六字。

用韻:第二四句必押韻,第三句必不押韻,第一句可押可不押韻,押平聲韻為正格,押仄聲韻為抝格,第五到八句用韻情形同一到四句,但有一處須注意,第一句押韻者,第五句不可跟著押韻。

平仄:

和絕句一樣,第五到八句格式跟一到四句一樣,也就是絕句的格律兩次就成了律詩的朋仄格律,注意事項同絕句。

對仗:第三四句為頷聯,第五六句為頸聯,此兩聯必須對仗工整

參考資料:網路無所不能
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喔喔喔辛苦了O_O
還勞煩阿歆交涉公關(遞茶
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看完之後,

信心有點受到打擊的說……XD
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>伊

  嘛只是複製貼上而已=ˇ=(欸)
  所以很輕鬆ˇ


>無月

  想當初我也是(認真)
  結果到最後變成自我對標點符號這種東西特別要求……
  有些人都要炸掉了(笑)
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噢噢,好多啊……(默

不過我還是很認真的看完了。

辛苦藍歆大了!
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>星逸

  辛苦的不是我,是原本發文的人喔@@
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啊!傻眼了......

大大辛苦囉!
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TO 藍歆大

不過我會努力的︿︿

因為藍大也是月月在網版崇拜的作者之一=//=
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>無月

  加油吶,努力會有用的=ˇ=

  哈嘿……崇拜我就免了(望天)
  我還不值得崇拜吶。
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喔喔、雖然我已經看過這樣類似的東西了,雖然說這篇以前看過了,不過還是留下一個爪子吧!
然後--默默的爬回去打字了……
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我就是要炸了的那個類組。
怎麼辦,我想起來我那篇惡搞有些標點都不對!!

唉算了,因為失去了那種獨特的標點就不有趣了(你屁)
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當初標點符號用全形只是好看,沒想到意義重大阿!
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